Анора, хрипла романтична комедія, претендує на найкращий фільм з укусом

 Забудьте будь-які порівняння «Красуні». У блискучому фільмі Шона Бейкера Майкі Медісон потрапляє туди, куди Джулія Робертс ніколи не могла.

Майкі Медісон — сексуальний, зухвалий, іноді страшний двигун Anora. Джерело: Neon

Шон Бейкер спеціалізується на персонажах, які перебувають на маргінелі — транссексуальних працівницях у фільмі «Танджерин» (2015), стриптизерках у «Флоридському проекті» (2017), антигерої порнозірки у фільмі «Червона ракета» (2021) — і зовсім занурює нас у їхню деградацію та хвилювання, пише bloomberg.com. У його різких, проникливих фільмах можна знайти велике задоволення, але також і певний дискомфорт: чи можна сміятися з цього?

На початку свого останнього фільму «Анора» Бейкер, здається, більше, ніж будь-коли, прагне перейти межі. Ми слідкуємо за його головною героїнею, узбецькою американською танцівницею на пілоні (Майкі Медісон), яка здебільшого ходить через Ані, у всіляких волохатих ситуаціях у різному стані роздягнення. Коли вона зустрічає Івана «Ваню» Захарова (Марк Ейдельштейн), божевільного 21-річного сина російського олігарха, який збиває її з ніг, ми відкладаємо наші суперечки про те, чи має Бейкер намір повчати, чи підбадьорити. Ані перебуває в пригоді, якої ми ніколи не бачили у фільмах, у силі та болі, і — після запаморочення в абсурд — щось, що наближається до втілення.

На фестивалі (він порадував глядачів на кінофестивалях у Торонто та Нью-Йорку та отримав «Золоту пальмову гілку» в Каннах) «Анору» порівнюють із «Красунею», казкою Джулії Робертс та Річарда Гіра 1990 року, але це лише на перший погляд. . Аж до розв’язки «Анора» розповідає про набагато давнішу історію кінематографа, зокрема класичні комедійні фільми Престона Стерджеса 1940-х років «Історія Палм-Біч» і «Леді Єва». Як і в тих попередніх фільмах, протилежності притягуються, лунають весільні дзвони, і починається хаос.

Однак геніальність «Анори» полягає в тому, що Бейкер загортає цю комедію в напружене, зворушливе викриття: фільм починається з огляду секс-роботи, шматочка життя з точки зору експлуатованих. Ми бачимо, як Ані виконує свої звичаї, не тільки танці на жердині та на колінах, але й її виснажений вільний час, її труднощі з оплатою оренди, її дрібне суперництво з іншими жінками в стриптиз-клубі. І після того, як її кохання вибухає, і вона вступає у війну з дуже багатими та дуже розлюченими батьками Вані, це вирішується подорожжю прямо в її серце — і дзвінким катарсисом. «Анора» переходить від соцреалізму до фарсу та трагедії, але дивно, що Бейкер веде нас у цих різних напрямках без будь-яких незграбних змін тону. Душевний біль прихований у веселощах і навпаки.

У ролі Ані Медісон оголюється — під час тих танців на колінах і в спальні — так, як Стерджес ніколи не міг вимагати від своєї улюбленої виконавиці головної ролі, Барбари Стенвік, згідно з Кодексом виробництва кіно. Але вона оголює набагато більше, ніж шкіру, показуючи бравурну гру, сповнену нахабства та душевного болю, якій позаздрила б будь-яка актриса. Медісон рідко буває поза кадром, миттєво гуляє, а наступного лютує, як ураган. Вона кумедна від початку до кінця, по дорозі виявляючи лише проблиски своєї вразливості. Коли вона нарешті зламається, ти теж можеш.

Її акторський склад другого плану також приголомшливий, особливо Ейдельштейн (прозваний пресою російським Тімоті Шаламе за його скуйовджене волосся) у ролі милого, розпещеного хлопчика-мільярдера з явною гіпоманіякою. Юра Борисов, Каррен Карагулян і Ваче Товмасян чудові, коли тріо дурних шахраїв, батько Вані, відправляється, щоб витягнути Ані в суд для розлучення. Олексій Серебряков і Дар'я Екамасова, як моторошні батьки Вані, теж жахливо смішні. Витривалість всього акторського складу, ідеально збалансована на лезі ножа між фарсом і трагедією, чудова. Ймовірно, вони зароблять кілька номінацій на «Оскар».

Також слід похвалити художника-постановника Стівена Фелпса та оператора Дрю Деніелса. Якщо структура фільму прямо з 1940-х років, його безладні, барвисті композиції та вільна операторська робота навіяні бойовиками 1970-х років. Деніелс каже, що вони навіть реконструювали точний кадр із «Французького зв’язку». Бейкер, чиї менші попередні фільми були фантастичними, вкладає тут свій більший бюджет — усе ще менше 10 мільйонів доларів — у фантастичне використання, виявляючи себе неперевершеним автором. Він може продовжувати писати та знімати фільми про напівсвіт, якщо це його справа. Але в нього більш ніж достатньо емпатії та розуміння людських істот, не кажучи вже про вміння розповідати історії, щоб розповісти будь-яку історію, яку він хоче.

Бейкер також редагував Anora, і це, можливо, єдина робота, яку він мав передати. Незважаючи на те, що він зрізаний з великою спритністю, фільм настільки насичений і надзвичайно божевільний, що може стати виснажливим: 139 хвилин — це довгий час, щоб мандрувати від Коні-Айленда до Вегас-Стрип у шаленому темпі Ані. І одне упущення в сюжеті трохи відволікає увагу: вторгнення Росії в Україну. Можливо, Бейкер почав писати сценарій до вторгнення Володимира Путіна і вирішив зробити вигляд, що цього не сталося, коли зйомки почалися на початку 2023 року. Ви можете дивуватися — я дивувався — як усім цим приголомшливим російським акторам вдалося уникнути обмежень на поїздки? Можливо, весь цей контекст потрапив на підлогу в кімнаті для розкроювання?

Зрештою, ви припините свою недовіру. Якби війна таки фігурувала в історії, Ваніні банківські рахунки були б заморожені разом із сюжетом. Не було б ніяких милих зустрічей, жодного дивного кохання та жодної причини для Ані вести власну, набагато більш особисту війну. І ви б не хотіли пропустити це ні за що.